冷到骨髓的《秧歌》和《赤地之恋》
说起《倾城之恋》，不太读文学作品的朋友都知道是张爱玲的名著，早已搬上银幕。但说到《赤地之恋》就知者甚少。张爱玲最后两部长篇小说《秧歌》和《赤地之恋》因被贴上“*草”标签，国内就没有哪个出版社敢公然出版这两本书，以致许多有价值的东西几乎流失。对一个国家所发生的*治风云，不是亲历者是不可能有深切的感受。而那些没有亲历的事件，就只能依靠史家的记载来获取一些理性上的认识。但史家之笔无法满足读者的感性要求，因为他不能进入亲临事件者的灵*深处。这样，我们就需要文学家之椽笔来真实反映历史以及历史人物的内心世界。当我一口气读完《赤地之恋》全书已是翌日晨光熹微，而心中的压抑、绝望、感到被抛弃、被某种力量逼得无处容身、找不到活路的感受，这就是《赤地之恋》给我的震撼。《赤地之恋》“三部曲”——土改、三反、抗美援朝，不长的篇幅容纳了新中国最初三四年全部的*治风云。大学生刘荃谨小慎微，历经三次运动，最终获罪。和他同样小资家庭的恋人*娟牺牲自己爱情和幸福救了他一命。三次轰轰烈烈的*治运动，以土改的细节描写为全书最真实最具功力的部分。到处可见的饥饿、死亡、虐杀、自戕，农民的善良与愚昧，人性的自私与冷酷，张爱玲极冷的笔触所到之处，触目惊心，不寒自栗。刘荃和*娟四顾茫茫，无路可走，所有的出路都被堵死了。《赤地之恋》真实地反映了**对人性的摧残和控制，在强大的**面前个人几无容身之地。《秧歌》则表现了土改时的暴力与残酷，暗指农民被迫的笑脸和假装的幸福，通篇凸出两个字：饥饿。《秧歌》和《赤地之恋》给我们揭开历史的另一面，让我们看到土改“名著”《太阳照在桑乾河上》或是《暴风骤雨》书中被掩盖被修改了的令人“反感”的真实画面，这是我看《秧歌》和《赤地之恋》最大的收获。（2009·8·28·）